Oceans Are the Real Continents 2025(원제: Los océanos son los verdaderos continen)
장르:
다큐멘터리
상영시간:
120분
감독 및 각본:
토마소 산탐브로지오 (Tommaso Santambrogio)
쿠바 산안토니오 데 로스 바뇨스(San Antonio de los Baños)의 강가에서 공연을 성공적으로 마친 후, 배우 알렉스(알렉산더 디에고 분)는 그 작품이 특정 장소에 맞춰져 있어 다른 곳에서는 재현할 수 없다고 말합니다.
그의 파트너이자 재능 있는 인형극 연기자인 에디트(에디트 이바라 분)는 아마존에서도 공연할 수 있지 않을까 제안하지만, 알렉스는 아마존 사람들은 그들만의 예술적 표현을 만들어야 한다고 답합니다.
다만 그는 그것을 촬영하는 데는 반대하지 않으며, 카메라에 맞게 변형되더라도 작품의 정체성을 보존할 수 있다고 생각합니다.
이처럼 예술작품이 맥락과 얼마나 밀접하게 연결되어 있는지를 논의하는 장면은 이탈리아 감독 토마소 산탐브로지오의 정교하게 완성된 네오리얼리즘 장편 데뷔작 Oceans Are the Real Continents에서 핵심적인 역할을 합니다.
비록 그가 쿠바 출신은 아니지만, 감독은 오랜 시간 그곳에 머물렀고, 이 영화에서 드러나는 바와 같이 그가 쿠바와 그 사람들과 맺고 있는 관계는 결코 피상적이지 않습니다.
이 삼부작 서사는 오직 쿠바라는 장소에서만 존재할 수 있으며, 산탐브로지오는 그것을 세계와 공유할 수 있도록 영화로 담아냈습니다.
등장인물들은 모두 쿠바를 떠날 가능성과, 그로 인해 남겨지는 고통 사이에서 갈등을 겪습니다. 에디트는 그녀의 인형극 공연을 통해 이탈리아에 갈 기회를 얻게 되며, 돌아올 생각이 없습니다.
이 사실은 알렉스를 불안하게 만듭니다. 야구에 열광하는 친구 프랭(프랭크 에르네스토 람)과 알랭(알랭 알랭 알폰소 곤잘레스)은 함께 뉴욕 양키스 선수가 되어 이웃한 대저택에 살게 되기를 꿈꿉니다.
하지만 프랭의 아버지가 미국으로 이민을 가게 되며, 결국 프랭도 따라가야 할 운명이 됩니다. 그로 인해 두 친구는 다시는 만날 수 없을지도 모릅니다.
그리고 또 다른 인물인 밀라그로스(밀라그로스 야네스 마르티네스)는 과거에 갇혀 살아갑니다. 그녀는 1980년대 앙골라 전선에서 싸우던 사랑하는 이 미겔이 보낸 수많은 편지에 의지해 살아갑니다.
말은 하지 않지만, 그녀의 일상은 마치 신성한 사명을 수행하듯 성실하게 움직입니다. 편지는 그녀가 슬픔의 바다에서 붙잡을 수 있는 유일한 구명보트입니다. 라디오에서는 현대의 문제들이 흘러나오지만, 그녀는 그것들에 영향을 받지 않습니다.
세 인물의 이야기는 단 한 번 교차할 뿐이지만, 과거와 현재, 미래가 쿠바라는 공간에서 어떻게 공존하는지를 보여줍니다. 이곳에서는 수십 년간 변화가 거의 없었기 때문입니다.
산탐브로지오 감독은 전문 배우가 아닌 비전문 배우들을 기용하여 그들이 실제 삶에서 겪는 기쁨과 고통, 삶의 미묘한 감정들을 거짓 없이 전달합니다.
에디트가 떠난 후 그녀가 자신을 기억할지에 대해 고민하는 알렉스는 과거 그녀를 찍은 사진들을 바라봅니다. 파리나 로마에서 영향을 받은 그녀는 어떤 인형극을 만들게 될까요?
만약 바다가 대륙보다 더 큰 존재라면, 영화 제목처럼 두 사람은 단지 바다 건너편에 있는 것일지도 모릅니다. 물이라는 경계 너머에 있다는 생각은 그들을 가깝게 느끼게 합니다.
영화는 흑백의 미묘한 명암 대비를 섬세하게 담아낸 화면으로, 시대를 초월한 분위기를 자아냅니다. 로렌초 카사디오 촬영감독의 세심한 조명과 구도는 삶의 현실을 있는 그대로 담아내면서도, 영화라는 예술적 필터를 통해 우아한 슬픔을 덧입힙니다.
습기와 햇빛, 방치와 시간의 무자비한 흐름에 풍화된 건물들 사이, 일상적인 삶은 고요하고도 명상적인 초상화처럼 흘러갑니다.
자연의 요소들은 소리로 표현됩니다. 알렉스와 에디트가 침대에 앉아 있는 동안 폭풍우 소리가 방 안을 휘감듯 울려 퍼지며, 알랭이 프랭에게 눈을 감고 해변을 상상하라고 할 때는 바람 소리가 귓가에 스칩니다.
모든 것이 변하지 않은 듯 보입니다. 어느 순간, 알렉스와 그의 어린 시절 친구는 야구선수와 우주비행사가 되고 싶었던 꿈을 회상합니다.
그것은 프랭과 알랭이 품은 꿈과 다르지 않습니다. 떠나는 것은 프랭이 더 나은 미래를 위한 유일한 기회일지 모릅니다. 하지만 그는 새로운 삶을 원하지 않습니다. 그것이 나쁜 일일까요?
산탐브로지오 감독은 주세페 토마시 디 람페두사의 1958년 소설 『표범』의 문장을 직접 인용합니다. “모든 것을 그대로 두고 싶다면, 모든 것을 바꾸어야만 한다.”
영화의 가장 매혹적인 장면 중 하나는 에디트의 인형극 일부를 보여주는 시퀀스입니다. 얼굴 없는 두 마리 마리오네트가 서로 떨어져 있는 음악가 아버지와 화가 아들의 이야기를 연기합니다.
서로 떨어져 있지만 편지와 기억을 통해 서로의 존재를 느낍니다. 대서양 건너에 살고 있는 사람들을 위해 에디트가 이 인형극을 상연한다는 사실은, 예술이 위도를 넘어 헤엄쳐갈 수 있는 메시지임을 확신시켜 줍니다.
