보더라인 2025(Borderline 2025)
장르: 코미디, 공포
러닝타임: 94분
감독ㆍ각본:
지미 워든
출연진
사마라 위빙 – 소피아
레이 니콜슨 – 듀어슨
지미 페일스 – 로즈
에릭 데인 – 벨
야스민 켈더스 – 페니
캐서린 러프 해그퀴스트 – 엘리너
아내를 감독하는 감독은 새삼스러운 일이 아니지만, 그만큼 위험한 도전이기도 합니다.
밀라 요보비치의 우아한 미모와 액션 스타로서의 존재감을 찬미하는 작품들을 줄곧 만들어온 폴 W.S. 앤더슨 같은 감독이 있는가 하면, 멜리사 맥카시의 불꽃 튀는 코믹 매력을 전혀 살리지 못하는 벤 팔코네 같은 감독도 있습니다.
그런 의미에서 이번에 소개할 Borderline은 코카인 베어와 베이비시터 2의 각본을 썼던 지미 워든이 감독으로 데뷔한 작품으로, 그의 아내이자 주연 배우인 사마라 위빙을 향한 독이 잔뜩 묻은 러브레터와도 같은 블랙 호러 코미디입니다.
하지만 이전 각본들이 그랬듯, 엇나간 웃음과 피범벅 난장을 뒤섞은 유쾌한 혼합이 될 것이라는 기대와는 달리, 결과물은 어수선하고 혼란스러운 톤의 미궁으로 빠져버립니다.
이 영화의 설정은 일종의 홈 인베이전 스릴러, 유명인 스토커 호러, 레디 오어 낫 스타일의 슬래셔 코미디를 섞어놓은 혼합물입니다.
시작 몇 분 만에 우리는 폴 듀어슨(잭 니콜슨의 아들인 레이 니콜슨이 아버지의 체셔 고양이 같은 웃음과 불안정한 에너지를 그대로 흉내냅니다)을 만나게 됩니다.
그는 팝스타에서 배우로 전향한 소피아(위빙)를 단 한 번도 만나본 적도 없으면서 집착하게 된 확실한 사이코입니다.
영화는 폴이 소피아의 거구의 경호원 벨(에릭 데인)을 잔혹하게 찌른 뒤 그녀의 집에서 리스크 비즈니스 스타일로 춤을 추는 짧고 강렬한 프롤로그로 시작합니다.
그리고 6개월 후, 소피아는 NBA 선수(이 영화에서 안타깝게도 거의 활용되지 않은 샌프란시스코에서 온 마지막 흑인의 지미 페일스)와 새로운, 무의미한 유명인 연애를 하고 있고, 벨은 아직도 일상으로 복귀하려 애쓰고 있는 상황입니다.
그러던 어느 날 밤, 폴은 정신병원에서 자신이 끌어모은 정신 이상 동료들과 함께 탈출하여, 소피아와의 결혼식을 마무리하러 나섭니다—그녀가 원하든 말든 말이죠.
문제는, 영화 Borderline이 마침내 본격적인 이야기에 들어가기까지, 소피아의 집을 침입하고 광기 어린 결혼식을 준비하는 폴과 그 일당(하이톤의 우스꽝스러운 매력을 뽐내는 야스민 켈더스가 연기한 펜니라는 할리퀸 같은 여성도 포함)과의 전면 대결에 돌입하기까지, 너무 많은 부차적 이야기와 인물들을 쏟아낸다는 점입니다.
핵심이 되어야 할, 광기어린 헌신을 품은 폴과 그에 맞서는 소피아 사이의 긴장감 넘치는 대립 구도는 쉽게 흐려집니다.
90분짜리 영화의 절반 정도가 프롤로그처럼 소비되고, 아놀드 슈워제네거와 대니 드비토가 출연한 코미디 주니어를 모티브로 한 직소 퍼즐 농담이나, 영화가 “1990년대 어딘가”를 배경으로 한다는 식의 애매한 시대 설정 등은 중심축을 더욱 약화시킵니다.
심지어는 벨이라는 침착한 경호원이야말로 진정한 주인공처럼 느껴지기도 합니다. 그는 위빙이 연기한 소피아에게 있어 일종의 닥터 루미스와 같은 존재죠. 그녀가 단순히 살아남는 데 집중하는 동안, 문제를 해결하려는 인물은 벨이니까요.
영화의 산만한 톤은 간혹 진심 어린 웃음을 유발하기도 합니다. 워든은 주요 스토리라인을 멈추고, 거리에서 뮤지컬 오디션을 준비하는 LA 경찰의 군무 장면을 보여주거나, 펜니가 소피아에게 셀린 디온의 “It’s All Coming Back to Me Now”를 부르게 하며 갑작스레 등장하는 스포트라이트까지 연출합니다.
그러나 이러한 들쭉날쭉한 장면 전환과 숨 돌릴 틈 없는 빠른 속도감은 관객을 혼란스럽게 만들고, 중심이 되어야 할 독성 로맨스 서사에서 점점 멀어지게 합니다.
그럼에도 불구하고, 스토커와 그가 집착하는 대상 간의 대결로 집중하게 되는 순간에는 Borderline이 몇몇 인상적인 유머를 선사합니다.
니콜슨의 연기는 아버지 잭 니콜슨이 선보였던 깊은 층위까지는 아니더라도, 폴이라는 인물에 찌질하고 가엾은 느낌을 잘 입혀냅니다.
헐렁한 턱시도를 입고 다니며, 네모난 입매에 어울리는 어리숙한 콧수염을 단 그는 항상 미소를 짓고 있으며, 광기에 젖어 다른 남성 인물들을 소피아로 착각하기도 합니다. 그는 사랑에 빠진 소년 같은 들뜬 감정을 아주 위험하게 소화해냅니다.
사마라 위빙 역시 특히 후반부에서 ‘파이널 걸’로서 분투하는 장면에서 근성 있는 연기를 보여줍니다. 다만, 워든이 그녀에게 ‘공허한 스타’ 이상의 인물을 부여했더라면 하는 아쉬움이 남습니다.
몇몇 대사에서는 소피아가 내면적으로 더 흥미로운 갈등을 겪을 수 있겠다는 가능성이 보이지만, 워든은 그때마다 개그로 덮어버립니다. 폴은 미쳤지만, 적어도 그녀를 진심으로 사랑하고 있는 게 아닐까요?
이런 질문이 떠오르려 하면, 곧바로 농담으로 분위기를 전환하는 식이죠. 이 영화 전체는 폴만큼이나 관객의 환심을 사려는 듯 애쓰지만, 그만큼 예측 불가능하고 산만합니다.
결혼식 후 살육극이라는 설정은 과거 위빙이 등장했던 작품에서도 본 적이 있는 전개이지만, Borderline은 그에 비해 덜 즐거운 경험입니다.
그럼에도 이 영화가 완전히 실패라고 보기엔 아까운, 독특한 장면들과 기묘한 재미들이 틈틈이 숨어 있습니다.
