Pictures of Ghosts(유령들의 초상)

클레버 멘돈사 필류(Kleber Mendonça Filho) 자신/내레이터 역

루벤스 산토스(루벤스 산토스) 드라이버 역

소니아 브라가 Sônia Braga 셀프 역

메이브 징킹스 Maeve Jinkings 셀프 역

루크레시아 마르텔 Lucrecia Martel 셀프 역

감독
클레버 멘돈사 필료

작가
클레버 멘돈사 필료

삶의 한 가지 상수는 변화이며, 우리가 자랐거나 성년이 된 장소에 대한 우리 자신의 개인적인 관계는 풍경의 변화뿐만 아니라 우리의 관점이 바뀌는 방식으로 인해 항상 복잡해집니다. 

위대한 영화감독 올슨 웰즈(Orson Welles)는 죽기 직전에 뉴욕에서 연극 The Cradle Will Rock을 제작한 실제 경험을 바탕으로 영화를 찍고 싶었습니다 . (이 프로젝트는 Welles가 죽은 지 몇 년 후에 결실을 맺었습니다. Tim Robbins 가 감독한 Welles에 대해 다소 무례한 영화 였습니다.)

Welles의 멘토이자 평생 친구인 Roger Hill은 전화 통화에서 Welles에게 자신이 맨해튼 자체에서 총을 쏠 거예요. "나는 지난 몇 년간 뉴욕에 여러 번 가봤지만, 내가 살던 마을로 다시 돌아오고 있다는 느낌이 전혀 들지 않습니다." 그때는 1984년이었습니다.

나 자신이 맨하탄에서 처음 살기 시작했을 때(나중에 브루클린으로 이사했습니다), 이제는 내가 집이라고 불렀던 곳이 어디인지 완전히 인식하지 못하는 경우가 많습니다. 더 이상 완전히 거기에 있습니다.

브라질의 영화제작자 Kleber Mendonça Filho는 
저뿐만 아니라 여러분도 이 감정을 잘 이해하고 있으며 이에 대해 "유령의 그림"이라는 사랑스럽고 포근한 영화를 만들었습니다. 

여기서의 주제는 그의 고향인 헤시피이다. 리오나 산파올로처럼 북미 담론에서 크게 떠오르는 곳은 아니지만, 인접한 미국보다 면적이 적지 않은 차이로 크다는 점을 잊지 말아야 할 국가의 주요 대도시입니다.

필류는 대담한 디스토피아적 2019 준서구 영화 '바카라'의 공동 감독으로 이곳에서 가장 잘 알려져 있지만, 그의 이전 장편 영화는 헤시피를 배경으로 했으며 가끔 53세의 감독이 성장한 아파트에서 촬영되기도 했습니다.

그는 이 다큐멘터리를 세 부분으로 나눈다. 첫 번째는 그의 감성과 양심을 알려주고 50대 초반에 세상을 떠난 진보적 정치 활동가인 그의 어머니에 대한 특히 애정 어린 기억이 있는 그의 어린 시절 집에 관한 것입니다. 

그는 소년 시절에 만든 투박한 공포 영화의 클립과 성인기에 만든 좀 더 세련된 영화의 클립을 포함하며 우리는 아파트의 아치형 통로와 창문을 알아볼 수 있습니다. 

그는 주말에 사람들이 그를 버릴 때 짖어서 그의 가족을 유지하게 했던 동네 개 니코의 이야기를 들려줍니다. 몇 년 후, 그는 예전 장소에 ​​머물면서 다시 니코의 짖는 소리를 듣고 혹시 개 유령의 소리를 듣고 있는지 궁금해합니다. 

하지만 그렇지 않습니다. 국영 TV에서는 Filho의 첫 번째 장편 영화인 " Neighboring Sounds " 를 상영하고 있으며 다른 아파트의 주민들이 이를 시청하고 있습니다. 니코가 자신의 영화 사운드 트랙으로 부활했습니다.

영화 제목의 유령은 때로 특별하다. Filho가 동네를 여행하면서 찍은 스틸 사진이 있는데, 유령일 수도 있는 심령체 형상을 강조한 것입니다. 

그리고 나중에 아날로그 필름을 디지털로 전환하면서 영화관 천막의 움직이는 이미지가 암호화된 메시지를 암시하는 방식으로 결함을 일으키기 시작합니다. 

l영화의 두 번째 부분에서 Filho는 대부분 지금은 폐쇄된 영화관을 통해 헤시피의 영화 문화를 둘러보게 합니다. 한때 가장 그리워했던 두 영화관은 한때 카피바리베 강 건너편에 마주보고 있었습니다. 

그 중 하나는 독일 돈으로 설립되었으며 1930년대에 나치 선전을 전파하는 데 사용되었습니다. 
Hindenburg와 같은 비행선은 정기적으로 Recife를 방문한 것으로 보입니다.

감독은 마음에 드는 대로 스틸 사진과 아카이브 영상을 실행하면서 "'내 이름은 아무도 아니다'… 아래에서 자랑하는 다가오는 매력. 그는 한 극장에서 한 달 동안 < 대부 >를 상영한 영사기사를 인터뷰한다 . 

우리는 영사기사 알렉상드르 모우라( Alexandre Moura) 가 결코 질리지 않는 영화를 적어도 조금이라도 다르게 해달라고 간청한다고 생각할 수 있습니다.

필호가 여기서 감상적인 걸까요? Raymond가 Welles의 " Citizen Kane ", "Yes and no" 에서 비슷한 질문에 대답하는 것처럼 . 

감독은 어느 순간 “제품에 애착을 갖는 게 좀 슬프다”고 말하지만, 영화를 교회와 연관시키지 않을 수 없다. 특히 영화관이 아직까지 남아 있는 교회 위에 세워진 경우에는 더욱 그렇다.

거의 100년 후 브라질에 대한 영국의 영향력이 약해졌을 때 한때 1838년 영국 성공회 교회가 서 있던 자리에 상 루이스(São Luiz)가 세워졌으며 내부는 플뢰르 데 리스(Fleur-des-Lis) 모티프로 눈부시게 빛났습니다. 

Filho가 극장 운영에 참여하고 있을 수도 있습니다. 사진 끝 부분의 가상 코다에서 감독은 택시를 타고(이 장면은 Jarmusch의 "지구의 밤"에 나오는 장면을 약간 연상시킵니다) 운전사에게 자신이 영화관을 관리한다고 말합니다. 꼭 가볼만한 곳인 것 같습니다.