Under the Fig Trees(무화과나무 아래)

아메니 프딜리 Ameni Fdhili 사나 역

피데 프딜리 Fide Fdhili 피데 역

페텐 프딜리 Feten Fdhili 멜렉 역

사마르 시피 Samar Sifi 마리엠 역

레일라 오헤비 Leila Ohebi 레일라 역

Hneya ben Elhedi Sbahi Hneya 역

게이스 멘다시 Gaith Mendassi 게이스 역

압델하크 므랍티 Abdelhak Mrabti 압두 역

세이버 역의 Fedi ben Achour

피라스 암리 Firas Amri 피라스 역

감독
에리게 세히리

각본
갈리아 라크로아
에리게 세히리
페기 해먼

프랑스 출신 감독 에리지 세히리( Erige Sehiri) 의 눈부신 튀니지 앙상블 작품 "무화과 나무 아래(Under the Fig Trees)"에서는 얼굴과 과일이 무성하게 피어납니다.

이 작품은 코스 전체에서 손으로 무화과를 수확하기 위해 비공식적으로 고용된 남성과 여성들 사이의 대인 관계(주로 낭만적인 관계)를 그려냅니다.

단일 근무일 중. 모두가 이웃의 삶에서 무슨 일이 일어나고 있는지 알고 그들에 대해 짝사랑 의견을 형성하는 작은 마을에서 차로 가까운 거리에 위치한 과수원은 다른 직장과 마찬가지로 갈등과 동지애를 증언합니다. 

연령과 기술 수준이 다양한 저임금과 과로 그룹은 나뭇가지를 조심스럽게 다루며(나무 가지를 부러뜨리는 것은 심각한 위반 행위임), 설익은 무화과를 따거나 분류하는 동안 으깨는 것을 방지하기 위해 엄격한 지시에 따라 일합니다. 

젊지만 착취적인 상사인 세이버(페디 벤 아코르)는 매처럼 잔인하고 처벌적인 태도로 감독합니다. 

햇볕에 흠뻑 젖은 얼굴에 단단히 붙어 있고 일부는 다른 것보다 더 눈에 띄게 풍화된 카메라는 과일 따기 연인이 우연히 대화를 나누는 무해한 "시간 도둑질" 행위에 대한 은밀한 공범자 역할을 맡습니다.

이전의 얽힘에 대한 세부 사항을 공개하거나 사랑의 미래에 대한 계획을 논의합니다. 민첩한 촬영 감독 프리다 마르주크(Frida Marzouk) 는 나무에서 나무로 그들을 따라다닙니다.

그들 주변의 녹지는 프레임 안에 끊임없이 존재하며 그들의 변화하는 표정, 친밀한 농담, 미묘한 몸짓을 항상 가까이서 수집합니다. 

결혼 생활이 어떻게 이루어져야 하는지에 대한 그녀의 이상에 맞추기 위해, 자기주장적인 젊은 여성인 Sana( Ameni Fdhili )는 슬픈 눈을 가진 턱수염이 있고 건장한 청년인 Firas( Firas Amri )가 사랑에 대한 관심을 갖고 자신의 온화한 본성을 버리고 입양하기를 바랍니다.

좀 더 보수적인 남성 역할. 한편, 젊은 노동자 중 가장 의지가 강한 피데( 피데 프딜리 )는 자신을 비도덕적이고 성적으로 일탈적인 존재로 묘사하려는 소문에 맞서 싸웁니다. 

소녀들 사이에 논쟁이 일어날 수도 있지만 공동의 적이 그들의 안전을 위협할 때 피데는 공동의 이익을 위해 논쟁을 제쳐두는 방법을 알고 있습니다. 

그럼에도 불구하고, 끊임없는 신체 활동과 간헐적인 휴식이 역동적인 배경을 제공하여 각 캐릭터가 극적으로 피어나는 단순한 설정 덕분에 세히리는 <무화과 나무 아래>에서 섬세한 스토리텔링을 달성했습니다. 

각 교환은 신체적 능력을 현금으로 팔려는 필요성을 넘어서는 개인적인 열망과 우려에 대한 새로운 창을 엽니다. 

사람들이 힘들게 일하는 것에 관한 영화와는 달리, 성별과 사회적 역학, 특히 우리가 다른 사람을 사랑하고 친구가 되는 방식을 형성하는 능력에서 작용하는 것을 볼 수 있는 복잡한 소우주입니다. 

17세도 넘지 않아 보이는 전 남자친구이자 여자친구인 압두( 압델하크 므랍티 )와 멜렉( 페텐 프딜리 )은 마치 중년 부부가 전성기 시절을 회상하듯 함께 어린시절을 이야기하는 것은 앞으로 가속화될 성숙을 예고한다.

이 부분 주변의 청소년을 위해. Abdou는 5년 만에 막 돌아왔고, Melek은 그가 여전히 그녀에 대해 같은 느낌을 갖고 있는지 궁금해합니다. 

어린 시절의 로맨스에 대해 잊을 수 없을 정도로 지독한 사건처럼 이야기하더라도 그들의 소심한 요염함에는 순수함이 있습니다. 

대사가 많은 역할에도 은근히 뉘앙스를 드러내지 않는 초보 출연자들의 연기 일관성은 정말 놀랍다. 
전체적으로 세히리는 자신의 이야기 속 모든 여성들의 다양한 경험에 집중합니다. 

무화과 분류 및 포장과 같이 육체적으로 덜 힘든 작업을 담당하는 이 작지만 강력한 팀의 나이든 여성들은 직장에서 데이트하는 젊은 여성들을 좋아하지 않습니다. 

몸과 마음이 지친 레일라(레일라 우헤비)는 결혼 상대를 자유롭게 선택할 수 없는 세대의 일원으로서 채워지지 않은 열정의 슬픔을 공유합니다. 

그러나 감독은 세이버와 피라스 사이에 마초적인 취약성(형제애?)의 순간을 위한 공간을 마련합니다. 여기서 전자는 도시에서의 여성적인 모험에 대해 이야기하고 그의 직원이 탐닉하도록 격려합니다. 

모든 면에서 Firas는 변화하고 보다 고정관념적으로 남자다운 행동을 채택하도록 촉구받습니다. 

Sehiri와 공동 작가인 Ghalya Lacroix 와 Peggy Hamann은 화가 난 Fidé가 시골 남성에 대해 모욕적인 일반화를 내뱉고 개인적인 공격을 가하는 나이든 농부와 마주할 때 이 점을 망치고 있습니다. 

세히리의 세 번째 장편은 사소해 보이는 개념을 제공하지만, 일부 남성이 사회 계층에서 성별에 따른 지위 때문에 여성에게 존경을 요구하는 이 커뮤니티를 지배하는 무언의 코드를 밝혀내는 것은 확실히 그 힘이 풍부합니다.

대가족에 대한 절대적인 충성심이 모든 결정의 기준이 되며, 낭만적인 교제 관계는 대부분 거래로 남아 있습니다. 그러나 상황은 변하고 있습니다.

그래서 Sehiri는 젊은 여성들, 머리를 바람에 휘날리며 노래하고 춤추는 활기 넘치는 장면에서 현대 남성들이 그들을 판단하는 대신 그들과 합류할 것을 제안합니다.