Hollywood Black(할리우드 블랙, 2024)

감독

저스틴 시미엔

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다큐멘터리 시리즈인 "할리우드 블랙"과 같은 작품에서는, 특히 해당 주제에 대한 깊은 지식이 있는 경우, 원하는 만큼 포괄적이지 않을 것이라는 점을 인식하는 것이 중요합니다.

결국, 저스틴 시미엔(“Dear White People” 감독)이 연출하고 영화 역사학자 도널드 보글의 동명 도서를 바탕으로 한 이 4부작 시리즈는 TCM이나 크라이테리언 채널과 같은 역사적인 네트워크가 아닌 MGM+에서 방영될 예정입니다. 그런 점에서 기대치를 조정하는 것이 필수적입니다.

하지만 다큐멘터리 시리즈는 의도만으로 평가될 수 없습니다. 시미엔 감독은 할리우드 역사를 흑인의 시각에서 이야기하기 위해 학자, 스타, 감독, 제작자 등 인상적인 인터뷰이들을 모았습니다.


그의 주장은 확고하며, 흑인들이 할리우드의 존재에 필수적이라는 것과 주제에 대한 그의 열정은 순수합니다. 그러나 그 열정을 뒷받침할 충분한 내용이 부족하다는 느낌이 듭니다.

"할리우드 블랙"의 짧은 길이는 그 고귀한 의도를 종종 배신합니다. 첫 번째 에피소드를 예로 들면, 흑인 영화 역사의 60년 이상을 한 시간도 안 되는 시간 안에 담으려다 보니, 초기 흑인 영화 제작의 연대기가 깔끔하게 정리되면서 간략화됩니다.

예를 들어, 선구자였던 니나 메이 맥키니는 언급되지 않으며, 조세핀 베이커는 단지 스쳐 지나가는 정도로 다뤄집니다(대신 다큐멘터리는 프레디 워싱턴이라는 동등하게 중요한 인물에 초점을 맞춥니다).

한편, 이사 레이는 오스카 미쇼 외에 다른 흑인 감독이 영화를 제작하거나 연출하지 않았다고 주장하는데, 이 광범위한 주장은 리처드 D. 모리스와 노블 및 조지 존슨 형제와 같은 창작자들을 무시하는 것입니다.

첫 번째 에피소드에서는 초기부터 긴장감이 느껴집니다. 라켈 게이츠, 재클린 스튜어트, 보글과 같은 학자들이 심도 있는 맥락을 제공하는 반면, 기본적인 역사적 배경을 갖춘 연예인 인터뷰이들은 과거를 넓고 일반적인 관찰로 축소합니다.

이러한 긴장감은 시미엔 감독이 다큐멘터리 시리즈의 연구 요소와 접근 가능성을 균형 있게 맞추려는 시도를 상징합니다. 후자는 연예인 참가자들에게 스포트라이트를 비추는 방식으로 결정됩니다.

다큐멘터리 시리즈에는 아바 듀버네이, 지나 프린스-바이스우드, 셰릴 던예, 멜리나 마츠우카스, 리나 웨이츠 등 많은 흑인 여성 감독들이 인터뷰이로 등장하지만, 실제로 흑인 여성 감독들의 작품에 할애된 시간은 충분하지 않습니다.

어떻게 흑인 영화 제작자들에 대한 다큐멘터리를 만들면서 캐슬린 콜린스를 포함하지 않을 수 있겠습니까? “수박 여자”와 “먼지의 딸들”을 제외하고는, 시리즈가 흑인 여성 감독들에 대해 이야기할 때 대부분 할리우드에서 활동하는 인물들을 다룹니다.

물론 시리즈 제목이 “할리우드 블랙”이기 때문에 어느 정도 이해할 수 있지만, 이는 흑인 영화 역사의 핵심적인 부분을 삭제하는 것입니다. 대부분의 현대 흑인 여성 감독들, 그리고 아요카 첸지라, 코린 스미스, 제이나부 아이린 데이비스와 같은 창작자들은 포함되지 않습니다.

다시 말하지만, 시미엔 감독에게 주어진 시간은 한정적이었고, 포괄성을 목표로 하는 것은 거의 어리석은 일입니다. 그럼에도 불구하고, 시간을 절약하기 위해 무엇을 삭제했는지는 여전히 중요한 의미를 지닙니다.

결국, "할리우드 블랙"은 남성의 시각에서 이야기된 역사 수업이며, 흑인 여성의 기여에 대한 몇 가지 일탈만 포함되어 있습니다.

"할리우드 블랙"에는 많은 역사가 빠져 있지만, 그럼에도 불구하고 존재하는 풍부한 역사에 눈이 멀지는 않습니다. 예를 들어, 매우 적은 수의 주류 다큐멘터리가 블랙페이스와 민스트럴리의 관행에 대해 맥락을 제공하려고 시도한 적이 있습니다.

버트 윌리엄스의 천재성도 주목받습니다. 잘 알려지지 않은 미발매 무성영화인 “라임 킬른 필드 데이”(1913년)는 현재 남아 있는 가장 오래된 흑인 출연 영화로서 적절한 맥락에 배치됩니다(현재 크라이테리언 채널에서 스트리밍 중입니다). "사이드워크 스토리"의 감독인 찰스 레인도 조명됩니다.

그리고 빌 그리브스의 경계를 허무는 모큐멘터리 "심비옵시코택시플라즘: 테이크 원"이 다뤄지는 것도 고무적이지만, 시미엔 감독과 듀버네이 사이의 대화에서 전자가 그리브스 영화에 대해 다소 독특한 해석을 내리는 장면은, 제공된 비판이 충분히 숙고된 것 같지 않아 시청하기가 고통스러울 수 있습니다.

그렇다고 시미엔 감독의 1인칭 관점이 가치가 없다는 것은 아닙니다. 이 시리즈는 특히 "더 위즈"가 그에게 미친 영향을 이야기할 때 강렬합니다. 시미엔이 여전히 과소평가된 블랙스플로이테이션 뮤지컬의 영상을 바라볼 때, 그 과정에서 느껴지는 기쁨이 뚜렷합니다.

시미엔 감독은 이 시리즈가 흑인 창의성에 대한 축하가 되기를 원한다는 것이 분명합니다. 따라서 리처드 프라이어의 중요성을 강조하며 빌 코스비의 존재를 제거하고 타일러 페리의 업적에 대해 존경심을 유지하며 논란을 피하려고 한 것입니다.

그럼에도 불구하고, 이 영화에서 영화의 “어떻게”에 대해 더 많은 논의가 있었으면 좋겠습니다. 에르네스트 딕커슨이 흑인 피부를 조명하는 방법이 어떻게 변화했는지 이야기할 때, 그것은 통찰력 있고 자극적입니다.

하지만 시미엔 감독은 불행히도 그 주제에 깊이 파고들지 않습니다. 오히려 그는 이러한 진보적 움직임이 의미하는 바에 대해 넓은 맥락을 다루는 데 그칩니다. 시미엔 감독의 시리즈에서도 연출적인 부분에서 약점이 드러납니다.

시미엔 감독은 할리우드가 블랙스플로이테이션을 어떻게 이용했는지 비판하면서 독립 영화감독 루디 레이 무어로 화면을 전환합니다. 또 다른 장면에서는 70년대 후반 영화에 대해 넓은 관점을 제시하다가 “블랙 벨트 존스”(1974년 개봉)로 전환합니다.

이러한 실수들은 블랙스플로이테이션의 부상을 설명하면서 오시 데이비스의 "코튼 컴스 투 할렘", 이 모든 것을 시작한 영화를 건너뛰면서 더욱 복잡해집니다.

많은 이들이 "할리우드 블랙"을 시청하면서 깊이 있는 참조를 찾지 않거나, 역사적 배경을 다듬기 위해 사용된 많은 혼란스러운 편집을 눈치채지 못할 것이라는 점을 감안하면 이러한 불만 사항들은 부차적인 문제일 수 있습니다.

이 시리즈는 입문서로서 역할을 하기 위한 것입니다. 이 시리즈가 더 많은 사람들의 호기심을 자극해 더 많은 자료를 찾게 하기를 바라야 합니다. 그런 점에서 "할리우드 블랙"은 어느 정도 성공적일 수 있습니다.