Rule of Two Walls(두 개의 벽의 법칙, 2024)

출연진

리아나 미츠코
스테판 부르반
밥 배셋
킨더 앨범

감독

데이비드 구트닉

각본

데이비드 구트닉

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러시아가 처음 우크라이나를 침공하고 부당한 침략 전쟁을 시작한 지 900일이 넘었고, 영토를 병합하고 우크라이나의 정체성을 지우려는 시도가 계속되고 있지만, 전략적 목표를 달성하는 데 있어서 블라디미르 푸틴 대통령은 이미 패배했습니다.

우크라이나의 민주적으로 선출된 정부를 전복하고 국가를 해체하며 생존한 민간인을 러시아에 동화시키려는 시도로 인해 크렘린은 이 전쟁을 우크라이나인들에게 존재의 위협이 되는 갈등으로 만들었습니다.

우크라이나인들은 주권국가를 지키기 위해 특별한 회복력, 열정, 단결을 보여주고 있습니다. 러시아가 독재 정권을 강요하려 하자, 오히려 우크라이나인들의 민주주의를 보호하고 소련 이후 러시아의 영향권 밖에서 정치적, 경제적, 문화적 정체성을 형성하려는 결심이 더 굳어졌습니다.

아이러니하게도 푸틴의 제국주의적 야망의 어리석음이야말로 우크라이나 민족주의의 대의에 지도자들과 시민들을 가장 효과적으로 결집시켰습니다. 그의 잔인한 공격은 서방과 유럽 강대국들이 우크라이나를 지지하는 연대를 강화하는 데 기여했습니다.

전쟁이 발발했을 때, 집을 떠나 난민으로 살던 사람들 중 수백만 명의 민간인이 자신의 고향을 지키기 위해 우크라이나에 남기를 선택했다는 것은 현재 우크라이나인들을 동기부여하는 저항의 정신을 잘 보여줍니다.

우크라이나계 미국인 다큐멘터리 영화감독 데이비드 구트닉이 2022년 4월, 러시아의 전면적인 침공이 시작된 지 한 달여 만에 바르샤바로 날아갔을 때, 그는 이 갈등으로 인해 추방된 사람들에 대한 영화를 만들 생각이었습니다.

그러나 폴란드 인근 서부 도시 리비우에 남아 있는 예술가들의 이야기를 듣고 나서 그의 초점은 바뀌었고, 카메라를 손에 들고 국경을 넘어갔습니다.

"두 개의 벽의 법칙"은 그 달에 촬영을 시작하여 같은 해 11월, 전력 공급 및 기타 중요 인프라에 대한 공격으로 인해 발생한 정전 속에서 키이우에서 제작을 마쳤습니다.

전쟁 초기 단계에서 러시아군이 도시를 폭격하고 도시 지역을 황폐화시키는 가운데, 공습 사이렌 소리는 너무나 흔해져서 민간인들은 대피소로 피난하기보다는 그저 받아들이기로 했습니다.

그들은 만약 오늘이 마지막 날이 될 수도 있다면 피난처로 달려가는 데 시간을 쓰고 싶지 않다고 생각했습니다.

영화 제목은 이러한 운명론적 사고방식과 그로 인해 발생한 중간적 현실을 나타냅니다. 집을 떠나지 않고 안전을 유지하기 위해서는 폭발의 충격으로부터 적어도 두 개의 벽을 두고 있어야 한다는 것입니다.

전쟁 속에서 살아가는 것과 단순히 생존하는 것은 상상하기 힘든 타협을 불가피하게 만듭니다. 구트닉의 영화가 특별한 점은 그런 상황 속에서도 일상을 포착한 점입니다. 폭탄이 떨어지고 미사일이 날아다니는데도 삶은 계속됩니다. 어떻게 그럴 수 없겠습니까?

리비우에서는 아침에 일어나는 것 자체가 저항의 한 형태이며, 그것이 아름다운 이유입니다. 그래서 구트닉은 내러티브와 다큐멘터리 기법을 혼합한 자신의 영화를 두 연인이 침대에서 가벼운 순간을 공유하는 장면으로 시작합니다.

예술가들이 파괴 속에서 창작의 길을 찾고, 예술을 통해 분노와 슬픔을 처리하는 모습을 중심으로, 구트닉의 주요 탐구는 우크라이나 문화가 사회와 민족 정신을 유지하는 데 계속해서 중요한 역할을 한다는 것입니다.

예술적 본능에 충실한 것은 우크라이나 문화 정체성에 대한 깊은 헌신의 상징이며, 개인적 표현이 집단적 저항의 표시라는 것입니다.

리비우 시립 예술 센터의 디렉터인 리아나 미츠코는 “문화는 한 민족의 행동과 산물입니다. 따라서 민족이 없으면 문화도 있을 수 없습니다.”라고 설명합니다.

푸틴이 우리가 문화가 없다고 말할 때, 그는 우리가 국가가 없다는 뜻으로 말하는 것입니다. 러시아군이 교회, 박물관, 기념물을 반복적으로 공격하여 우크라이나의 문화유산과 독립국가로서의 역사를 지우려 하는 것도 이 때문입니다.

구트닉의 영화는 마리우폴에서 러시아의 공습으로 파괴된 도네츠크 지역 드라마 극장을 보여줍니다. 그곳에서 대피하던 600명의 사람들이 사망했습니다.

극장 앞뒤 출입구에 위성에서도 보일 수 있도록 "Дети"라는 러시아어로 '아이들'이라는 단어가 그려져 있었음에도 불구하고 말입니다. 그곳에서 공부한 여배우이자 활동가인 디아나 버그는 리비우에서 작업을 계속하면서 여전히 존재하는 잔해가 아닌 '다른 마리우폴'을 예술로 묘사하려고 애쓰고 있습니다.

그녀는 많은 사람들이 예술을 만드는 것이 "통제권을 되찾는" 수단이며, 러시아의 폭력적인 시도에도 불구하고 우크라이나인들이 존재할 권리를 주장하는 방법이라고 설명합니다.

대사가 없는 또 다른 인상적인 장면은 키이우의 도심을 방문합니다. 민간인들이 타라스 셰브첸코, 우크라이나의 국민 시인 동상을 러시아의 미사일 공격으로부터 보호하기 위해 점차 모래주머니로 둘러싸는 장면이 담겨 있습니다.

이 장면은 마치 이 기념비가 현대 미술 설치물에 일시적으로 자리를 양보하는 것처럼, 소름 끼치면서도 이상하게도 희망적인 느낌을 줍니다. 이는 우크라이나 건물의 벽이 한때 내부 벽화로 장식되었으나, 소련 시기에 흰색 석고로 덮인 과거를 설명하는 장면과 일치합니다.

최근의 파괴 속에서 이러한 벽화 중 다수가 발견되고 복원되었으며, 식민주의적 역사 기록을 실제로 조금씩 벗겨내는 과정입니다.

곧 구트닉의 팀원들도 이 작품에 합류합니다. "두 개의 벽의 법칙"에 등장하는 다른 사람들처럼, 이 영화의 촬영 감독, 프로듀서, 음향 기록자 모두 전쟁을 이해하기 위해 노력하는 예술가들입니다.

이들의 내러티브에 포함된 것은 솔직하면서도 흥미로운 요소로 느껴집니다. 인터뷰 대상자를 개별적으로 식별하거나 처음 등장하는 위치를 소개하는 대신, 구트닉은 영화의 내러티브 진행을 일정하게 유지하며 불안정하게 위치시킵니다. 이는 그의 영화를 갈등 최전선에서 전하는 현장 보고서로 자리매김합니다.

이 영화의 촬영 감독인 볼로디미르 이바노프는 부차에서 구트닉을 만났습니다. 그는 그곳에서 시신을 옮기고 주머니에서 시신을 꺼내는 일을 하고 있었습니다. 키이우 근처의 이 통근 도시는 러시아군이 우크라이나 민간인과 전쟁 포로를 대규모로 학살한 장소였습니다.

전쟁은 “모든 것이 부재한 상태”라고 이바노프는 설명합니다. 그는 너무 많은 것을 보아서 아무 감정도 느끼지 않는다고 고백합니다. "두 개의 벽의 법칙"은 부차로 이동하여 그가 본 것을 우리에게 보여줍니다.

불에 타고 고문당한 시신을 찍은 사진은 끔찍하면서도 우크라이나에 가해진 죽음과 파괴의 현실, 나라를 지키기 위해 싸우는 사람들의 용기, 그리고 이를 목격한 모든 이들에게 불가피하게 남겨진 참상의 본질을 이해하는 데 필수적입니다.

수많은 비극 속에서 구트닉은 예술가들이 보여주는 강력하고 때로는 고통스럽게 아름다운 작품을 통해 승리도 찾습니다.

예를 들어, 이름 없는 '킨더 앨범'이 그린 그림들은 여성과 어린이에게 가해진 전쟁의 공포를 어둡고 분노에 찬 동화책 삽화로 변환시키며, 메탈 래퍼 스테판 부르반(일명 팔린드롬)이 스튜디오 녹음 세션 중 내뱉는 절박한 가사(예: "사랑할 시간도 없었고, 오래 살지도 못했지만, 후회하지 않아") 등이 있습니다.

이 영화는 2022년 가을의 콘서트 장면에서 절정에 이릅니다. 부르반과 그의 밴드는 젊은 우크라이나인들로 가득 찬 청중을 위해 공연을 펼치며, 이들은 그의 저항 노래를 단순히 따라 부를 뿐만 아니라 강화된 합창으로 이를 증폭시킵니다.

그러나 아마도 영화의 마지막 장면이 가장 인상적일 것입니다. 불에 탄 화물열차 탱크를 지나 자전거를 타고 가는 한 소녀의 모습이 담긴 이 조용하고 사실적인 순간은 우크라이나의 회복력, 역사, 현실, 국민, 그리고 그들의 약속에 대해 많은 것을 말해줍니다.

"두 개의 벽의 법칙"은 8월 16일 뉴욕의 DCTV 파이어하우스 시네마에서 개봉되며, 이후 Monument Releasing이 이 영화를 선택된 도시에서 상영한 뒤 11월 12일 VOD로 출시할 예정입니다.