딜리버런스 2024(The Deliverance 2024)

출연진:
안드라 데이(Andra Day) - 에보니(Ebony) 역
글렌 클로즈(Glenn Close) - 알버타(Alberta) 역
아우누자네 엘리스-테일러(Aunjanue Ellis-Taylor) - 버니스 제임스 목사(Rev. Bernice James) 역
모니크(Mo’Nique) - 신시아 헨리(Cynthia Henry) 역
케일럽 맥러플린(Caleb McLaughlin) - 네이트(Nate) 역
타샤 스미스(Tasha Smith) - 에이시아(Asia) 역
오마 에프스(Omar Epps) - 멜빈(Melvin) 역
데미 싱글턴(Demi Singleton) - 샨테(Shante) 역
미스 로렌스(Miss Lawrence) - 에이시아(Asia) 역
제임스 윌리엄 오할로란(James William O'Halloran) - 사탄(Satan) 역
토드 앤서니(Todd Anthony) - 아만(Ahman) 역
콜린 캠프(Colleen Camp) - 호프슈테더 박사(Doctor Hoffsteder) 역

 

작가:
데이비드 콕스헐(David Coggeshall)
일리야 비넘(Elijah Bynum)
리 다니엘스(Lee Daniels)
토마스 웨스트폴(Thomas Westfall)

 

감독:
리 다니엘스(Lee Daniels)

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“더 딜리버런스(The Deliverance)”는 단순히 중독, 빈곤, 인종차별과 같은 날카로운 현실적 문제를 다루는 국내 드라마로서도 충분히 잘 작동할 수 있었을 것입니다.

이것은 감독 리 다니엘스(Lee Daniels)가 익숙한 영역으로, 그는 2009년 아카데미상을 수상한 영화 “프레셔스(Precious)”를 통해 이러한 주제를 강렬하게 탐구한 바 있습니다. 다니엘스는 복잡한 캐릭터와 거친 인간관계를 다루는 영화감독으로 명성을 쌓아왔으며, 이는 “페이퍼보이(The Paperboy)”와 “빌리 할리데이 대 미국(The United States vs. Billie Holiday)”에서도 확인할 수 있습니다. 

 

그는 이번에도 안드라 데이(Andra Day), 글렌 클로즈(Glenn Close), 아우누자네 엘리스-테일러(Aunjanue Ellis-Taylor), 그리고 “프레셔스”로 오스카상을 수상한 모니크(Mo'Nique)와 같은 뛰어난 배우들을 캐스팅했습니다.

그러나 다니엘스는 이러한 가능성을 살리지 못하고, 여기에 전형적인 악령 들림에 관한 공포 이야기를 덧붙였습니다. 두 가지 다른 영화를 하나로 억지로 합치려는 시도가 눈에 띄며, 그 결과는 점점 더 불균형하고 설득력이 떨어집니다. 영화가 본격적인 장르 영화로 전환되면, 우리가 수없이 보아온 무서운 장면들, 즉 벽을 기어오르는 아이들, 공중에 떠 있는 모습, 입에서 끔찍한 욕설을 내뱉는 어린이들, 그리고 몸이 비틀리며 비정상적인 자세를 취하는 장면들이 등장합니다.

문제는 영화가 메타포적인 악마와 맞서는 안드라 데이의 캐릭터, 에보니가 등장할 때 훨씬 더 효과적이라는 점입니다.

이 영화는 2011년 라토야 애먼스(Latoya Ammons)가 인디애나주 게리(Gary)에 위치한 한 임대 주택으로 이사하면서 시작된 실제 사건에서 영감을 받았습니다. 곧 그녀는 아이들의 이상한 행동과 함께 기이한 현상을 목격하기 시작했고, 결국 한 사제가 엑소시즘을 거행했으며, 그 집은 철거되었습니다.

여기서 각본가 데이비드 콕스헐(David Coggeshall)과 일리야 비넘(Elijah Bynum)은 이 사건을 바탕으로, 에보니라는 캐릭터와 그녀가 살고 있는 불안정한 가정 상황을 피츠버그의 노동자 계층 배경으로 설정하였습니다. 데이는 화면 속에서 즉각적인 존재감을 보여주며, 아무 일이 일어나기 전부터 이미 그녀의 불안정한 상태가 그녀를 두렵게 만듭니다. 

 

에보니는 세 아이(십대 나이의 네이트(케일럽 맥러플린)와 샨테(데미 싱글턴), 그리고 어린 동생 안드레(앤서니 B. 젠킨스))를 키우며, 암에 걸린 자신의 어머니(글렌 클로즈)를 돌보는 역할까지 떠안고 있습니다. 그 책임감만으로도 충분히 벅차지만, 에보니는 또한 알코올 중독자이자 술을 끊기 위해 끊임없이 싸워야 하는 인물입니다. 

어머니 알버타(글렌 클로즈)와의 관계 또한 많은 문제를 야기하며, 클로즈는 화려한 가발과 어깨를 드러낸 의상을 입고 담배를 피우며 “힐빌리의 노래(Hillbilly Elegy)”의 마마(Mamaw) 캐릭터조차 점잖고 얌전하게 보이게 할 정도로 거침없는 연기를 선보입니다.

이번에는 모니크가 아동 보호 서비스(CPS) 조사관으로 등장하며, 아이들이 학교에서 이상한 행동을 하기 전부터 이미 집안의 학대와 방임에 대한 신고가 있었음을 조사합니다. 식사 도중 막내 아이가 대들자 에보니가 손을 뻗어 아이의 뺨을 때리는 장면에서는 그 신고가 타당하다는 사실이 드러납니다.

 

모니크는 세상에 지친 모습과 함께 진정한 걱정을 담아 역할을 소화하고 있으며, 마찬가지로 엘리스-테일러는 가족의 구세주가 될 수도 있는 인물로 따뜻함과 힘을 선사합니다. 하지만 그녀의 캐릭터가 등장해 초자연적인 요소가 들어서면서 영화는 점점 쇠퇴하기 시작합니다.

“더 딜리버런스”가 너무 불안감을 조성하는 것은 아니지만, 악마가 에보니의 가족을 먹이로 삼는 것이 명백해진 순간, 영화는 오히려 너무 안전하게 느껴집니다. 우리는 이미 이런 이미지와 대사를 수없이 보아왔습니다. 실망스러운 점은 다니엘스가 원래는 자극적이고 감정에 호소하는 장면을 잘 활용하는 감독이라는 것입니다. 

 

그는 위험을 감수하는 스타일이며, 그 점이 영화에서 흥미를 유발합니다. 한동안 에보니는 불안정한 중개자로 등장하여, 술에 취한 몽롱한 상태에서 벌어지는 일과 실제 위협 사이가 명확하지 않아 흥미로운 긴장감을 형성합니다.

그러나 영화가 다른 방향으로 전환되면, 다니엘스는 초기의 격렬한 강도를 이어가지 못합니다. 의심스러운 시각적 효과들은 이 아이들이 매일 마주하는 현실의 위협만큼 두렵지 않으며, 영화의 톤이 뒤섞인 만큼, 결말도 어색하게 서두르는 희망찬 마무리로 끝나는 것이 안타깝습니다.