Memory(메모리)

실비아 역 의 제시카 차스테인

피터 사스가드 Peter Sarsgaard 사울 역

메리트 위버 Merritt Wever 올리비아 역

조쉬 찰스 Josh Charles 아이작 역

엘시 피셔 Elsie Fisher 사라 역

제시카 하퍼 Jessica Harper 사만다 역

감독
미셸 프랑코

작가
미셸 프랑코

촬영 감독
이브 케이프

각본 겸 감독 미셸 프랑코 의 미끄러운 치매 드라마인 '메모리'는 처음에는 너무 친숙하고 무거워서 즉시 거부하고 싶은 충동이 드는 종류의 영화입니다. 

결국 그것은 익명의 알코올중독자 모임에 참석한 참가자들을 비스듬하게 클로즈업한 채 “나는 기억한다”라는 문구와 함께 각자의 추억을 연장하는 모습으로 시작된다. 얼마 지나지 않아 프랑코의 시선은 딸 안나 ( 브룩 팀버 )와 함께 다니는 실비아( 제시카 차스테인 )에게 쏠린다. 

실비아는 기본적으로 딸이 태어난 이후로 12년 동안 술을 끊었습니다. 이 취약한 공간에 함께 있으면서 그들의 친밀감을 느낄 수 있습니다. 

그러나 그녀가 알코올 중독자가 된 이유와 방법 등 실비아가 안나에게 말하지 않은 내용이 더 있는데, 이는 트라우마와 질병이 우리의 자아 감각에 영향을 미칠 수 있는 방식에 대한 프랑코의 관심을 알려줍니다. 

프랑코의 영화는 사울( 피터 사스가드 )이 말 그대로 그림에 등장하면서 부터 시작하여 측정된 호기심으로 전개됩니다 . 실비아는 고등학교 동창회 동안 테이블에 혼자 앉아 있습니다. 배경에 있는 군중이 열광적인 연설을 듣고 있습니다. 

초점이 맞지 않는 깃발 사이에 사울이 있습니다. 흐릿한 기억과도 같은 그의 흐릿한 얼굴이 실비아를 바라보고 있다. 그는 걸어가서 앉고 미소를 지었다. 실비아는 그들 사이에 아무 말도 없이 뛰쳐나온다. 사울은 말 그대로 그녀의 집을 따라다니며 버림받은 전 애인처럼 창 밖에 서 있습니다. 

비가 쏟아지기 시작했지만 그는 검은 쓰레기 봉투를 담요로 삼고 타이어 구멍 속에서 잠을 잔다. 이 시퀀스에서는 대사가 거의 없기 때문에 관객은 프랑코가 구성한 어두운 내러티브 상자의 벽을 따라 느끼게 됩니다.   

물론 벽에는 주로 Chastain과 Sarsgaard가 제공한 돌출부와 독특한 질감이 있으며 이는 시청자를 안내하기도 합니다. Sylvia로서 Chastain은 의도적으로 경직되어 있습니다. 그녀는 문에 있는 모든 자물쇠를 열고, 소장의 결단력으로 집의 보안 시스템을 부지런히 무장합니다. 

그녀는 사울 주변에서 간병인으로 일하면서 손으로 일하지만 어떻게 해야할지 모릅니다. 그녀는 움켜쥐고 안절부절 못하고 주머니를 뒤집니다. 사울처럼, 느슨한 걸음걸이와 호기심을 지닌 Sarsgaard는 매력적인 존재감을 가지고 있습니다. 

그렇다면 이 겉보기에 상냥해 보이는 남자가 왜 실비아를 스토킹하는지 당황스럽습니다. 프랑코의 음모는 세 번의 연속적인 직감 펀치를 제공합니다. 사울은 조기 치매에 걸렸고, 실비아는 12세에 사울의 친구 벤에게 강간당했으며, 실비아는 사울도 자신을 강간했다고 믿습니다. 

처음 두 진술은 사실이지만, 세 번째 진술은 더 자세히 조사됩니다. 이들은 서로 다른 방식으로 기억에 상처를 입은 두 사람입니다. 한 사람은 질병으로, 다른 한 사람은 시간과 트라우마로 인해 고통받고 있습니다. 

Saul의 형제 Isaac ( Josh Charles )은 Sylvia에게 Saul을 돌보는 일을 제안하여 문제를 복잡하게 만듭니다. 불안한 용어에서 시작된 그들의 역동성은 곧 번성하여 얇게 늘어나는 영화의 가장 매력적인 구성 요소가 됩니다. 

"기억"은 프랑코가 실비아와 사울에게서 멀어지면서 무언가를 잃습니다. 모든 십대가 요구하는 자유, 즉 성장할 수 있는 공간을 원하는 딸 Anna와 Sylvia의 관계에는 더 큰 구체성이 필요합니다. 우리는 Anna가 좋아하는 것과 싫어하는 것, 열망 또는 특이한 점을 결코 확신할 수 없습니다.

Sylvia의 대가족, 그녀의 여동생 Olivia( Merritt Wever ) 의 가족에 대해서도 마찬가지입니다 . 올리비아의 아이들과 남편은 실비아에게서 더 많은 비밀을 알아내기 위한 장치일 뿐입니다. 그러나 그들의 메커니즘은 너무 노골적이어서 더 많은 것을 알고 싶어하는 사람을 거의 방해합니다.  

Franco는 뚫을 수 없는 캐릭터를 놀리는 것을 좋아합니다. 멕시코 디스토피아 스릴러 " New Order "와 영어 명상 " Sundown "을 참고하세요. 그러나 여기서 그의 음모는 그의 과로한 접근 방식으로 인해 약간 무뎌진다. 

예를 들어, 그가 실비아와 그녀의 소원한 어머니( 제시카 하퍼 )를 다른 공간에 오래 머물게 할수록 그들의 균열이 얼마나 깊어야 하는지 우리는 알고 있습니다. 대본의 유지 게임은 지루한 탐색 작업이 됩니다. 고맙게도 프랑코는 그들의 분열을 실제 감정에 위치시킵니다. 

Sylvia와 그녀의 어머니가 충돌하고 나면(이 가족을 영구적으로 분열시킨 잠재 기억을 드러내는 가슴 아픈 카타르시스적인 논쟁에서) 두 사람이 왜 그렇게 오랫동안 떨어져 있었는지 이해하게 됩니다. 이러한 전략은 "메모리"가 순수한 퍼즐 상자가 아니기 때문에 작동합니다. 

인본주의적인 시각으로 이야기하면 결코 단순한 감상에 의존하지 않습니다. 지난 5년 동안 치매에 관한 영화가 많이 나왔습니다(좋은 영화로는 " The Father "와 " What They Had "가 있습니다). 이 작품들은 종종 질병의 말기 단계, 즉 비탄이 분명해지고 피해를 입은 가족의 눈을 통해 그 대가가 드러나는 등장인물을 취합니다. 

그러나 사울은 아직 그 시점에 있지 않습니다. 그에게는 여전히 선택의지가 있고, 여전히 사랑에 대한 갈망과 후회가 있습니다. 사울의 치매는 주변 사람들에게 초점을 맞추지 못합니다. 그것은 그가 자신의 미끄러지는 현실을 어떻게 파악하고 있는지에 중점을 둡니다. 

따라서 역량, 허가, 자율성의 문제가 발생합니다. 날이 갈수록 자신과 점점 더 닮아가는 사람이 있어도 여전히 사랑에 빠질 수 있나요? 어느 날 자신의 요구를 말로 표현할 수 없게 될 누군가의 바람을 어떻게 존중할 수 있습니까? 자신의 경험을 내면화하는 것을 멈추는 순간은 언제입니까?'기억'이 반드시 이러한 질문에 대한 직접적인 답을 갖고 있는 것은 아닙니다. 

그러나 감정적으로든 심리적으로든 사람이 손상을 입었다고 해서 그를 폄하하는 것이 아니라 트라우마를 뛰어넘어 존엄하게 대하는 지원을 받는 것이 부정되어서는 안 된다는 점을 아는 것만으로도 충분합니다.