출연진
데이지 리들리 - 아네트
마틸다 루츠 - 알리시아
샤자드 라티프 - 벤
앨리스테어 페트리 - 리처드
피파 베넷-워너 - 에스더
셰렐 스키트 - 에밀리
감독
샘 예이츠
작가
톰 배이먼
“Magpie”는 매끄러운 표면 아래로 폭력적인 감정이 들끓는 영화입니다. 유리벽, 세 갈래로 나뉜 베벨 거울, 여러 개의 거울 등 반사면이 많아, 공간 자체가 심리적인 헤드스페이스로 변합니다. 샘 예이츠는 영국의 연극 연출가로, 앤드루 스콧이 출연한 유명한 “바냐(VANYA)”를 포함한 그의 작품들이 올리비에 상을 여러 차례 수상한 바 있습니다.
“Magpie”는 주연이자 제작자인 데이지 리들리가 원작 이야기를 쓴 것을 바탕으로, 톰 베이트먼이 각본을 맡은 그의 영화 데뷔작입니다. 스타일상 “Magpie”는 결혼을 소재로 한 스릴러에 누아르 요소가 넘쳐나며, 다소 복잡하지만 만족스러운 결말을 가지고 있습니다. 그러나 이 영화는 혼란스러운 아내의 심리 상태를 연구하는 면에서 가장 효과적입니다.
부부의 헤어스타일만 보아도 결혼 생활에 문제가 있다는 것을 알 수 있습니다. 평범해 보이는 벤(샤자드 라티프)은 남성 상투를 하고 있으며, 아내 애넷은 짧은 머리로 변신했습니다. 모두가 알다시피, 남성 상투와 짧은 머리는 갈등의 상징이죠. 이 부부는 애넷이 임신했을 때 런던에서 시골로 이사했습니다.
벤은 작가로, 마지막 책이 잘 팔리지 않았고, 애넷은 그 책을 “난해하다”고 묘사합니다. (듣기만 해도 지루해 보이죠.) 애넷은 출판업에 종사했지만, 예전 상사와의 만남에서 애원하고 기쁘게 해주려는 태도로 볼 때, 직급이 높지는 않았던 것 같습니다. 이들은 멜로-스릴러에 등장하는 불안정한 부부만이 살 것 같은 큰 현대식 시골집에 삽니다. 내부 장식은 완벽하며, 두 사람의 합산 소득으로는 결코 감당할 수 없는 집이지만, “Magpie”는 일종의 스릴러이기 때문에 비현실적인 집도 그 일부분으로 여겨집니다.
영화 속에서 우리는 벤과 애넷이 내리막길로 접어드는 모습을 만나게 됩니다. 시골로의 이사는 좋은 생각처럼 보였으나 결과는 그렇지 않았습니다. 벤은 조용히 글을 쓸 수 있었고, 애넷은 육아에 집중할 수 있었을 테지만, 그녀는 답답함을 느끼고 억눌린 기분에 빠집니다.
딸 틸리(히바 아흐메드)는 다섯 살가량이며, 갓 태어난 아들 루카스도 있습니다. 벤은 다음 책을 쓰겠다고 하지만, 틸리가 태어나고 바로 떠났던 8개월 간의 연구 여행 외에는 실제로 글을 많이 쓰지 않았습니다. 그러던 중 틸리가 이탈리아 여배우 알리시아(마틸다 안나 잉그리드 루츠)가 출연하는 영화에 캐스팅되자, 벤은 영화 세트장에서 새로운 삶에 빠져 애넷의 정신 상태가 혼돈에 빠지는 것도 눈치 채지 못하게 됩니다.
하지만 그게 다가 아닙니다. 알리시아와 몇 번 대화를 나눈 후, 벤은 그녀와의 관계를 환상적으로 상상하게 되고, 자신을 그녀의 “미스터리 남자”라고 칭하는 타블로이드 기사에 묘하게 만족감을 느낍니다. 애넷은 신생아가 울어대는 집에 갇혀 있고, 벤은 샤워실에 들어가 알리시아를 생각하며 몰래 자기 만족을 찾습니다. 누가 더 알리시아에 집착하는지 구분하기 어려울 정도입니다.
예이츠는 이 모든 상황을 즐기고, 출연진은 감정적인 상황의 미묘한 요소를 파악하여 각본의 폭넓은 전개 속에서도 세심하게 연기합니다. 애넷의 균열이 생긴 심리는 폭풍의 중심에 자리잡고 있으며, 자신감을 지닌 여성에서 분노에 잠식된 껍데기 같은 존재로 변해 갑니다.
그녀가 거울에 기대기만 해도 금이 가는 것처럼 보일 정도로 화를 참을 수 없어 하는 모습이 드러납니다. 새 한 마리가 유리창에 부딪히며 불안해하는 애넷을 놀라게 합니다. 어떤 장면에서는 애넷의 감정이 너무나 격해져서 마치 그녀에게 초능력이 있는 듯한 초자연적 분위기를 자아내기도 합니다.
여기에는 더 큰 의미가 숨어 있으며, 이것이 이 영화의 진정한 동력입니다. 벤이 틸리를 낳은 후 거의 1년 동안 애넷을 혼자 두고 자신의 난해한 책을 쓰러 간 것은 용서받을 수 없는 방치입니다. 원시 시대의 남자도 출산 후 여성이 보호가 필요하다는 것을 알고 있었습니다. 자신을 “현대적”이라 자부하는 벤은 그녀가 혼자 감당하도록 만들었습니다.
애넷은 그를 결코 용서하지 않았고, 그때부터 이전과 같지 않았습니다. 리들리는 이러한 깊은 의미를 잘 이해하고 있으며, 그녀에게는 이 점이 가장 중요한 것처럼 보입니다. 애넷은 벤이 자신을 아이 취급한다는 것을 점차 인식하게 되며, 그녀가 감정적이거나 소리를 높일 때 그가 꾸짖는 모습에서 그런 사실을 깨닫게 됩니다.
가장 가혹한 순간은 거의 지나가는 대화 속에 있습니다. 어느 날 애넷은 틸리를 데리고 영화 세트장에 가고, 벤은 하루 종일 집을 돌아다니며 휴대폰을 응시하며 알리시아를 상상합니다. 애넷이 돌아와 벤에게 “오늘 하루 뭐 했어?”라고 묻자, 벤은 짜증스럽게 “루카스와 함께 있었어. 아무것도.”라고 대답합니다.
아무것도. 벤에게는 아들을 돌보는 것이 하루를 “아무것도 하지 않은” 것으로 여겨집니다. 벤은 자신이 좋은 남편이자 자상한 남편이라 생각하고, 자신이 깨어 있고 배려심이 있는 사람이라고 생각합니다. 벤 같은 남자는 조심해야 합니다. 특히 남성 상투를 하고 있다면 말이죠.
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