시드 오브 세이크리드 피그 2024(The Seed of the Sacred Fig 2024)

출연
미사흐 자레 (Iman 역)
소헤일라 골레스타니 (Najmeh 역)
마흐사 로스타미 (Rezvan 역)
세타레 말레키 (Sana 역)
니우샤 악시 (Sadaf 역)
레자 악흘라기라드 (Ghaderi 역)

감독
모하마드 라술로프

각본
모하마드 라술로프

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모든 것은 사라진 권총으로부터 시작됩니다.

무함마드 라술로프 감독의 강렬하고 분노에 찬, 탁월하게 제작된 영화 《The Seed of the Sacred Fig》에서 주인공 이만(미사그 자레)은 영화의 중반쯤 자신이 권총을 잃어버렸다는 사실을 깨닫게 됩니다. 하지만 이 권총은 영화 초반부터 중요한 역할을 하고 있습니다.

이만은 이슬람 공화국의 가치와 법률을 굳게 믿는 신념의 소유자입니다. 영화가 시작되면 그는 승진 소식을 듣게 됩니다. 그는 조사관으로 임명되는데, 이는 그가 열망하는 판사직 바로 아래의 자리입니다. 이 직책에는 권총도 주어집니다.

권총은 그를 보호하기 위해 지급됩니다. 그는 이슬람 신정 체제를 유지하는 주요 공직자로, 테헤란 거리의 반체제 인사들이 그를 제거하려 할지도 모른다는 경고를 받습니다. 동시에 권총은 잔혹한 권력 계층에서 그가 새롭게 얻게 된 위치를 상징하며, 그는 곧 그 자리에서 직접 조사하지도 않은 피고인들의 사형을 승인해야 한다는 것을 배우게 됩니다.

《 The Seed of the Sacred Fig 》은 지난 10년 이상 동안 이란 영화계를 지배하며 세계 영화계에서 주목받아온 두 감독 중 한 명인 무함마드 라술로프의 최신작입니다. 다른 한 명은 그의 친구 자파르 파나히입니다. 이 두 감독의 작품들은 불법적으로 제작되어 해외 영화제와 예술 영화관으로 밀반출되었으며, 이슬람 체제와 그 모든 이념에 대한 날카롭고 때로는 유머러스하게 우회적인 비판을 담아왔습니다.

라술로프의 이번 영화는 지금까지 그가 만든 작품 중 가장 강렬하게 체제를 비판하는 영화이며, 이란에서 제작한 마지막 작품이 될 가능성이 높습니다. 이전 작품들처럼 이 영화 역시 공식 허가 없이 비밀리에 촬영되었습니다. 하지만 제작이 거의 완료될 즈음, 그는 지금까지 받은 여러 형량 중 가장 가혹한 8년 형과 태형에 처해졌으며, 이는 그가 더 이상 이란에서 작업을 계속할 수 없음을 시사하는 신호였습니다.

그러나 이란을 떠나는 일은 간단하지 않았습니다. 이 영화의 전설적인 이야기에 따르면, 라술로프 감독은 이란을 탈출하기 위해 거의 한 달에 걸쳐 비밀리에 여정을 감행해야 했으며, 독일에 망명을 허락받은 뒤에야 영화 후반 작업을 마칠 수 있었습니다. 독일에는 그의 딸이 거주하고 있었습니다.

이 영화는 칸 영화제 공식 경쟁 부문에 출품되며 큰 기대를 모았습니다. 영화제 기간 동안 일부 언론은 《The Seed of the Sacred Fig》이 황금종려상을 받을 유력한 후보라고 보도했습니다. 그러나 영화는 숀 베이커 감독의 《아노라(Anora)》가 황금종려상을 수상하면서 아쉽게도 특별 심사위원상에 머물렀습니다. 영화가 황금종려상을 놓친 것은 라술로프 감독에게 큰 실망이었을 것입니다. 왜냐하면 이 영화는 테헤란 체제를 전 세계적으로 망신시키기 위해 각종 주요 영화제를 겨냥해 정교하게 제작된 것으로 보이기 때문입니다.

이야기와 영화가 전하려는 메시지에 있어, 맥락은 매우 중요합니다. 이만은 2022년 9월 ‘여성, 삶, 자유’ 운동이 이란 전역을 휩쓸기 직전 승진하게 됩니다. 이 운동은 22세 마흐사 아미니가 히잡을 제대로 착용하지 않았다는 이유로 체포된 후 구금 상태에서 사망한 사건으로 촉발되었습니다. 하지만 이러한 사건들은 그의 직장보다 그의 가정에 먼저 영향을 미치기 시작합니다.

영화의 전반부 대부분은 이만의 가족을 중심으로 전개됩니다. 그의 아내 나즈메(소헬리아 골레스타니)와 십대 딸들 레즈반(마흐사 로스타미)과 사나(세타레 말레키)가 주요 인물들입니다. 이 세 배우는 영화의 가정 장면에서 히잡을 착용하지 않고 연기했는데, 이는 그들의 경력을 위험에 빠뜨릴 수 있는 용감한 선택이었습니다. 이란 혁명 이후 여성은 집 안 장면에서도 히잡을 착용해야 한다는 규정이 있기 때문입니다.

처음 가족이 등장하는 장면은 평범한 갈등과 소통 부족으로 가득 차 있습니다. 딸들은 일에만 몰두하는 아버지에게 무관심하고, 아버지 역시 그들에게 무심합니다. 엄마인 나즈메는 가족 간의 중재자로서 점점 더 중요한 역할을 하게 됩니다. 이만이 승진 후 직장에서의 불안을 아내에게 털어놓으면, 나즈메는 딸들에게 공공장소에서의 옷차림, 말, 인간관계, 특히 SNS 게시물에 대해 더욱 신중해야 한다고 주의를 줍니다.

마흐사 아미니의 죽음 소식은 충격적으로 다가옵니다. 이만은 이란의 관영 뉴스처럼 “그 소녀는 뇌졸중을 겪었을 뿐”이라고 말합니다. 하지만 레즈반과 사나는 전혀 믿지 않습니다. 어느 날 저녁, 가족이 저녁 식사를 하며 TV 뉴스를 보고 있을 때, 레즈반은 “거짓말이야, 전부 거짓말이야”라며 분노합니다. 이에 이만은 폭발하며 “저녁 식사 중엔 TV를 보지 말자”고 말합니다. 하지만 이 사건은 테헤란 거리에서 점점 격렬해지는 분노를 잠재울 수 없습니다.

라술로프 감독은 영화 후반부에서 이 사건들을 점진적으로 드러내며, 실제 사건의 스마트폰 영상 클립을 삽입합니다. 이러한 실제 영상은 연출된 장면보다 훨씬 강렬한 울림을 줍니다. 우리는 폭동 진압 경찰에 쫓기는 젊은이들과 히잡을 벗어 던진 여성들, 그리고 거리 곳곳에 쓰러져 있는 시신들과 피로 물든 도로를 목격하게 됩니다.

라술로프는 출연 배우들 모두에게서 훌륭한 연기를 이끌어냈습니다. 특히 소헬리아 골레스타니는 나즈메의 점진적 변화를 섬세하게 묘사하며, 남편의 편에서 딸들의 동맹으로 변모하는 과정을 감동적으로 표현합니다. 영화에서 가장 강렬한 장면 중 하나는 레즈반의 대학 친구 사다프(니우샤 악시)가 폭동 중 부상을 입고 아파트로 찾아오는 장면입니다. 사다프의 얼굴 한쪽은 피투성이이며 산탄총에 맞아 상처투성이가 됩니다. 나즈메는 신중히 총알 파편을 제거하고 이를 피와 함께 싱크대에 버립니다. 이 장면은 잊을 수 없는 이미지로 남습니다.

미사그 자레는 가족으로부터 점점 소외되어가는 이만을 훌륭히 연기하며, 이란 거리에서 벌어지는 사건뿐만 아니라 가족이 속한 세계 자체로부터 고립된 모습을 보여줍니다. 사나가 머리를 파랗게 염색하고 싶어 하자, 나즈메는 “요즘 아이들은 다들 이러잖아요”라며 남편을 설득하려 하지만, 이만은 “그건 신에 대한 모독”이라며 단호히 거부합니다.

권총이 사라진 이후, 점점 절박해진 이만은 이를 찾기 위해 애를 쓰며 가족은 더욱 혼란에 빠지고, 그의 직장 내 입지도 위태로워집니다. 영화의 마지막 4분의 1은 본격적인 스릴러로 전환되며, 가족은 권총의 행방을 찾기 위해 이만의 고향 마을로 떠납니다. 하지만 권총의 행방은 끝까지 명확히 드러나지 않은 채 남겨집니다.

영화의 마지막 장면은 숨 막히는 연출로 마무리되며, 가부장제의 전복을 외치는 듯한 메시지를 전달합니다. 하지만 이 메시지가 이란의 복잡한 상황을 충분히 대변하지 못한다고 느껴졌습니다. 제가 2018년 4월 이란을 방문했을 때, 그 나라의 저명한 감독 두 명은 자신 있게 정권이 연말까지 붕괴할 것이라고 예언했습니다. 이 희망 섞인 전망에 공감하지만, 그것이 현실이 되기는 어렵다고 생각합니다. 또한 영화가 그러한 변화를 이끌어내기 위해 만들어지는 것은 아니며, 설령 영화의 목표가 진심에서 비롯된 것이라 할지라도 체제 변화를 촉진하기에는 한계가 있을 것입니다.